Questa immagine rilasciata dalla Warner Bros. Pictures mostra Keir Dullea in una scena del film del 1968, "2001:Odissea nello spazio." L'esplorazione dello spazio era allora una possibilità entusiasmante, ma uno lontano dalla realizzazione. Stanley Kubrick e l'autore di fantascienza Arthur C. Clarke, convinto che la luna fosse solo l'inizio, cominciarono a lavorare insieme su un copione. Sarebbero passati cinque anni prima che gli astronauti sbarcano sulla luna, il 20 luglio, 1969. Kubrick ha preso il volo prima. "2001:Odissea nello spazio" è uscito nelle sale il 3 aprile 1968. (Warner Bros. via AP)
Nel 1964, Stanley Kubrick, su raccomandazione dell'autore di fantascienza Arthur C. Clarke, comprato un telescopio.
"Ha preso questa Questar e ci ha attaccato una delle sue macchine fotografiche, " ricorda Katharina Kubrick, la figliastra del regista. "In una notte in cui c'era un'eclissi lunare, ci ha trascinato tutti fuori sul balcone e abbiamo potuto vedere la luna come una grande palla di gomma. Non credo di averlo visto così chiaramente da allora. Amava quella cosa. Lo guardava sempre".
L'esplorazione dello spazio era allora una possibilità entusiasmante, ma uno lontano dalla realizzazione. quel luglio, il Ranger 7 della NASA ha inviato fotografie ad alta risoluzione dalla superficie lunare. Kubrick e Clarke, convinto che la luna fosse solo l'inizio, cominciarono a lavorare insieme su un copione. Sarebbero passati cinque anni prima che gli astronauti sbarcano sulla luna, il 20 luglio, 1969. Kubrick ha preso il volo prima. "2001:Odissea nello spazio" è uscito nelle sale il 3 aprile 1968.
La corsa allo spazio sarebbe sempre stata vinta da registi e scrittori di fantascienza. Jules Verne scrisse "Dalla Terra alla Luna" nel 1865, profetizzando tre astronauti statunitensi che volano dalla Florida alla luna. Il classico muto del 1902 di George Melies "A Trip to the Moon" aveva un razzo che atterrava nell'occhio dell'uomo sulla luna. "Luna di destinazione, "basato sul racconto di Robert Heinlein, arrivato nel 1950, e ha vinto un Oscar per gli effetti speciali. Tre anni prima che Neil Armstrong e Buzz Aldrin camminassero sulla superficie lunare, "Star Trek" ha iniziato la messa in onda.
Non c'è da meravigliarsi se lo sbarco sulla luna sembrava roba da film. Alcuni teorici della cospirazione hanno affermato che era uno:un'altra produzione di Kubrick. Ma la verità dello sbarco si intrecciava con il cinema.
Le registrazioni audio del Controllo Missione durante l'Apollo 11 catturano i controllori di volo che parlano di "2001". Il giorno dello sbarco, Heinlein e Clarke erano in onda con Walter Cronkite. Heinlein lo chiamò "Capodanno dell'anno uno".
Questa immagine rilasciata dalla Warner Bros. Pictures mostra Keir Dullea in una scena del film del 1968, "2001:Odissea nello spazio." L'esplorazione dello spazio era allora una possibilità entusiasmante, ma uno lontano dalla realizzazione. Stanley Kubrick e l'autore di fantascienza Arthur C. Clarke, convinto che la luna fosse solo l'inizio, cominciarono a lavorare insieme su un copione. Sarebbero passati cinque anni prima che gli astronauti sbarcano sulla luna, il 20 luglio, 1969. Kubrick ha preso il volo prima. "2001:Odissea nello spazio" è uscito nelle sale il 3 aprile 1968. (Warner Bros. via AP)
L'atterraggio è stato un passo da gigante non solo per l'umanità, ma anche per il cinema. Gli astronauti a bordo dell'Apollo 11 portavano con sé più cineprese, tra cui due fotocamere da 16 mm e diverse Hasselblad 500 da 70 mm. Alcune telecamere sono state fissate al modulo lunare e alle tute degli astronauti, altri li portarono in viaggio. La loro formazione era rudimentale, ma erano registi. Armstrong, Aldrin e Michael Collins sono stati tutti successivamente nominati membri onorari dell'American Society of Cinematographers.
quelle immagini, trasmesso in diretta televisiva, furono una prova decisiva per la missione. Il regista Todd Michael Douglas, il cui archivio "Apollo 11" è stato uno dei documentari più acclamati e apprezzati dell'anno, ritiene che costituiscano alcune delle immagini più importanti della storia del cinema.
"Come puoi discutere con lo scatto di atterraggio di Buzz Aldrin con una fotocamera da 16 mm che utilizza frame rate variabile ed esposizioni dell'otturatore fuori dalla finestra del modulo lunare?" meraviglia Douglas. "Voglio dire, trovare un'inquadratura migliore nella storia del cinema rispetto allo sbarco sulla luna. E allo stesso modo, Michael Collins nel modulo di comando vede il modulo lunare staccarsi dalla superficie della luna. Sono tiri incredibili da soli e sono anche tecnicamente astuti".
La possibilità di viaggiare sulla luna aveva da tempo rinvigorito i sogni dei narratori. Ma la realizzazione di quella visione, e le immagini che ha prodotto, ha aperto orizzonti completamente nuovi. Lo sbarco sulla luna ha ispirato film che hanno notevolmente ampliato il regno della fantascienza e hanno iniziato una danza continua tra il programma spaziale e i film:due industrie solari guidate dalla scoperta tecnologica e dai sogni ad occhi aperti.
Molti dei registi più importanti dell'epoca si sono rivolti allo spazio. George Lucas ha debuttato con "Star Wars" nel 1977, lo stesso anno Steven Spielberg ha pubblicato "Incontri ravvicinati del terzo tipo". "Alien," di Ridley Scott " suggerendo un universo meno armonioso, uscito due anni dopo.
La fantascienza corre su una propria linea temporale parallela. Risiede al di là della realtà contemporanea e allo stesso tempo ne è informato. È costruito su sogni futuri passati. Lucas è stato ispirato dal serial del 1936 "Flash Gordon". Spielberg, che in seguito realizzò "A.I.," di Kubrick " di cui "2001, "non lo sbarco sulla luna, come il "big bang" del genere.
Questo dettaglio di un 20 luglio, La foto del 1969 resa disponibile dalla NASA mostra l'astronauta Neil Armstrong riflesso nella visiera del casco di Buzz Aldrin sulla superficie della luna. Gli astronauti avevano una telecamera montata sulla parte anteriore delle loro tute, secondo la University Space Research Association. Quindi, invece di tenere la telecamera davanti agli occhi, come siamo abituati, Armstrong avrebbe scattato le foto da vicino al petto, che è dove le mani di Armstrong sembrano essere nel suo riflesso. (Neil Armstrong/NASA tramite AP)
Ma, inequivocabilmente, una nuova frontiera si è aperta quando l'Apollo 11 è atterrato. Philip Kaufman iniziò intenzionalmente il suo film epico vincitore dell'Oscar nel 1983 "The Right Stuff, "basato sul libro di Tom Wolfe sugli audaci collaudatori dei primi giorni del programma spaziale, con Chuck Yeager (Sam Shepherd) a cavallo.
"'The Right Stuff' è fin dall'inizio una continuazione del western, " Dice Kaufman. "L'eroe di 'The Right Stuff' è uno spirito. Si chiama la roba giusta ed è qualcosa di ineffabile. È la massima modestia in un certo senso. È nei grandi personaggi laconici del western. Non ti vanti. Svolgi il tuo compito nel miglior modo possibile. E forse, come in "The Searchers" o "Shane, ' alla fine te ne vai."
La straordinaria altezza di raggiungimento dello sbarco sulla luna è stata da allora un metro di misura per l'America. L'accoglienza partigiana al Primo Uomo dell'anno scorso, " con Ryan Gosling nei panni di Armstrong, era il riflesso stesso del presente del paese. Kaufman, 82, immagina una continua ricerca della "roba giusta".
"Come rinfreschiamo quel senso di avventura?" Lui si chiede, citando le linee turistiche sul Monte Everest. "Come possiamo commemorare lo sbarco sulla luna non solo con parate e autocelebrazioni, ma un senso di riverenza per la grandezza delle persone che lo hanno fatto?"
Da quando lo sbarco sulla luna ha reso reale la fantasia, un ceppo di fantascienza ha cavalcato l'accuratezza scientifica per lo spettacolo sul grande schermo. "The Martian" (2015) di Ridley Scott e "Interstellar" (2014) di Christopher Nolan hanno adottato approcci basati sulla fisica per raccontare storie ragionevolmente plausibili di viaggi nello spazio, con scienziati come consulenti. La NASA ha contribuito ampiamente al film vincitore dell'Oscar di Ron Howard "Apollo 13" (1995). Le scene senza peso sono state girate 25 secondi alla volta sull'aereo KC-135 della NASA, a gravità zero momentanea.
Margaret Weitekamp, curatore dello spazio e della storia della fantascienza presso lo Smithsonian National Air and Space Museum, vede una relazione reciproca tra registi e scienziati, con le idee che fluiscono tra i due, spesso a beneficio della NASA.
In questo 20 luglio 1969 foto messa a disposizione dalla NASA, l'astronauta Buzz Aldrin Jr. si trova accanto al dispositivo dell'esperimento sismico passivo sulla superficie della luna durante la missione Apollo 11. (Neil Armstrong/NASA tramite AP)
"Quando vedi film nell'era post-Apollo che catturano davvero lo spirito, il trionfo e la gloria del volo spaziale umano, come "La roba giusta" e "Apollo 13", ' vedete un aumento diretto delle valutazioni di approvazione per la NASA e il volo spaziale umano, " disse Weitekamp. "Dopo 'The Martian, ' La NASA ha avuto uno dei più grandi pool di applicazioni di reclutamento che abbiano mai avuto per il programma astronauti".
Altri registi hanno visto qualcosa di diverso, e più solo sulla luna e nelle zone potenzialmente prive di vita dello spazio. Il regista russo Andrei Tarkovsky, che trovava "2001" troppo sterile, ha cercato di creare un dramma spaziale più umano in "Solaris" (1972). La stazione spaziale era più squallida, le emozioni più terrene. La regista francese Claire Denis, in "High Life" di quest'anno con Robert Pattinson, allo stesso modo è andata nello spazio solo per lottare con molte delle cose che ha sempre:sesso, violenza, genitorialità.
"Molti film di fantascienza parlano di conquiste, " dice Denis. "In quel vuoto, quell'immenso universo, non ci sono molte cose da combattere, a meno che tu non faccia "Star Wars" e non ci sia un alieno che vive lì".
Come è stato spesso detto, siamo andati sulla luna e abbiamo finito per vedere la Terra più chiaramente. Per Kubrick, incollato alla trasmissione dell'Apollo 11 50 anni fa, era letteralmente vero.
"Ricordo molto chiaramente quando abbiamo visto per la prima volta un'immagine della nostra Terra, Stanley fu immediatamente deluso e depresso per non aver ottenuto il modello della Terra in '2001' del colore giusto, " ricorda Katharina. "Nel film, è molto azzurro pallido e nebbioso e nuvoloso. Ma non l'avevamo ancora visto davvero. Non sapevamo quanto chiaramente saremmo stati in grado di vederlo. Ha appena detto, 'Oh cavolo, Avrei dovuto renderlo più blu.'"
© 2019 The Associated Press. Tutti i diritti riservati.
