La copertina di "The Design of Protest" della professoressa Tali Hatuka dell'Università di Tel Aviv. Attestazione:AFTAU
Le proteste pubbliche sono fondamentali, strumento comune per esprimere lamentele e creare comunità. Gli aspetti politici e sociali delle proteste sono stati ampiamente studiati, ma poca attenzione è stata dedicata agli spazi fisici in cui si svolgono.
Il disegno della protesta, un nuovo libro del Prof. Tali Hatuka dell'Università di Tel Aviv, affronta il ruolo cruciale del luogo nell'influenzare sia il dialogo tra istituzioni e partecipanti sia le dinamiche tra i partecipanti stessi. Nel suo studio, pubblicato ad agosto dalla University of Texas Press, Il prof. Hatuka presenta la prima ampia discussione sulla protesta-come-design, un evento pianificato in uno spazio la cui geometria fisica e significato simbolico sono usati e appropriati dai suoi organizzatori per scopi diversi.
"Il libro parla dei modi in cui i manifestanti immaginano le loro azioni e le pianificano in uno spazio specifico, "dice il prof. Hatuka, Responsabile del Laboratorio di Progettazione Urbana Contemporanea presso il Dipartimento di Geografia e Ambiente Umano della TAU. "I manifestanti spesso sviluppano strategie spaziali sia per aiutare a raggiungere i loro obiettivi sia per superare qualsiasi potenziale organizzazione, sfide legali e/o sociali. Creano display che consentono loro di esprimere le proprie convinzioni e idee. È importante capire che tipo di dinamica creano e che tipo di opportunità aprono. Il libro indaga i dettagli di eventi specifici come manifestazioni estetiche e tattiche politiche".
Il prof. Hatuka esplora "la coreografia spaziale, "o tattiche di protesta, da casi studio in giro per il mondo:Piazza Tiananmen a Pechino; il National Mall di Washington, CC; Piazza Rabin a Tel Aviv; la Plaza de Mayo a Buenos Aires; e più recenti proteste negli Stati Uniti, il Medio Oriente e il Sudamerica.
La tattica della coreografia spaziale che lei chiama "teatro, " Per esempio, si riferisce al tipo più comune di protesta, caratterizzato da una performance statica e da una relazione gerarchica tra la leadership della protesta e il suo pubblico prigioniero. "Sincronicità, "un'altra tattica di coreografia spaziale comune, è un orchestrato, spettacolo ritmico che si svolge in più location, così come le proteste del 2003 in circa 800 città in tutto il mondo contro la guerra in Iraq. Un altro tipo di coreografia spaziale delineata dal Prof. Hatuka è "il design della città, " che si concentra sulle rivendicazioni territoriali come dimostrazione di potere, esemplificato dalla Campagna dei poveri, guidato da Martin Luther King Jr. durante il movimento per i diritti civili, in cui le persone si stabilirono sul National Mall in un accampamento chiamato "Resurrection City".
"Ho cercato di sottolineare i vantaggi e gli svantaggi delle diverse coreografie spaziali coinvolte e i limiti delle forme contemporanee di protesta, " dice il Prof. Hatuka. "Le varie coreografie possono essere utili in termini di ottenere un'immagine nel giornale, ma non garantiscono un cambiamento duraturo."
Per il suo libro, Il prof. Hatuka ha condotto ricerche d'archivio sui siti e sugli eventi in questione; analisi fisiche e architettoniche dei siti; interviste a figure chiave nelle città; e interviste agli attivisti coinvolti nelle proteste.
"L'esecuzione della protesta e del dissenso è un compito creativo, e gli attivisti contemporanei oggi affrontano numerose sfide, "dice. "Prima, le dinamiche tra cittadini/residenti, comuni, e i poteri statali e globali sono cambiati radicalmente:molte preoccupazioni locali oggi derivano da dinamiche globali. Una seconda sfida è la normalizzazione delle proteste. Le proteste non sono più eventi rari o unici. Anziché, sono diventate una pratica comunicativa 'normale'. Finalmente, un'altra sfida è il potere dei social e dei media tradizionali, che esalta il primato delle immagini, vista e visibilità sul testo, significato e processi”.
Il prof. Hatuka sta continuando a ricercare le proteste relative alla crisi dei rifugiati in Israele e Germania.
"Non c'è compatibilità tra il design delle proteste contemporanee, che tendono ad essere diffusi e aperti, e strutturale, spesso chiuso, sistema di potere politico, " conclude il prof. Hatuka. "In una certa misura, questo è un conforto per i poteri politici perché le proteste contemporanee non rappresentano una vera minaccia per la loro sicurezza o ideologia".